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　　北京电影学院党委副书记、副校长胡智锋指出，在现实题材电 ♑视剧创作中存在两个极端倾向。一是主流电视剧创作容易回避尖锐的 ☽社会问题和矛盾。抽掉社会矛盾的现实题材电视剧虽然景观还是现实 ⌛，但观众往往缺乏共振感，感到“不过瘾”，这个倾向可以称为“悬 ☺空现实主义”。二是一些创作者碰触到了一些真实生活中的尖锐社会 ⛸问题，但是为了博眼球 ❌，沿着这个社会问题在价值观上走向灰暗甚至 ☽走向绝望，这种倾向可称为“灰暗现实主义” ⏫。

　　前不久热映的《狂飙》让许多观众感到“真实的可怕”。导演 ➢徐纪周透露 ❡，剧中很多令人唏嘘的细节是无法凭空想出来的，诸如强 ➡制献血催债、高价出售廉价酒的高利贷敛财方式等情节，均来自现实 ⏰案例。在角色塑造上，他尝试用“去脸谱化”勾勒丰满真实的角色。 ❥剧中警官安欣20年间 ⌛，从意气风发到暮气沉沉，足可见这场扫黑常 ⛽态化斗争的代价与残酷 ⛷。

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　　北京电影学院党委副书记、副校长胡智锋指出，在现实题材电 ⛽视剧创作中存在两个极端倾向。一是主流电视剧创作容易回避尖锐的 ⛵社会问题和矛盾。抽掉社会矛盾的现实题材电视剧虽然景观还是现实 ✌，但观众往往缺乏共振感，感到“不过瘾”，这个倾向可以称为“悬 ♌空现实主义”。二是一些创作者碰触到了一些真实生活中的尖锐社会 ♎问题，但是为了博眼球 ♋，沿着这个社会问题在价值观上走向灰暗甚至 ⛷走向绝望，这种倾向可称为“灰暗现实主义” ♍。

　　

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　　作者：yangezixun

　　本报记者 王肃 【编辑:宋果 】