中新网南宁11月22日电 “大家一起做好书——‘中国—东盟童书联合共创’项目签约活动”日前在广西南宁举办。现场嘉宾共同见证了“中国—东盟童书联合共创项目”的落地和“中国—东盟童书合作计划”阶段性成果的发布。

　　“中国—东盟童书联合共创”项目和“中国—东盟童书合作计划”均由接力—东盟少儿图书联盟倡议提出。联盟自2019年成立《人人体育老板本》，通过每年组织少儿出版阅读论坛、少儿图书版权交易会等活动，旨在推动东盟、南亚、中国等各国少儿图书出版事业的共同发展。

　　目前，“中国—东盟童书合作计划”已成功与来自马来西亚、新加坡、泰国、越南、印度尼西亚、斯里兰卡和尼泊尔7个国家的12家出版机构合作，完成了两批次共计71种图书的出版，包括《长发妹的秘密》(尼泊尔语)、《小驴放风筝》(泰语)、《小黑999和小红666》(越南语)、《找金鸡》(印尼语)、《外婆变成了老娃娃》(马来语)等。

　　国际儿童读物联盟斯里兰卡分会主席、斯里兰卡海王星出版社社长丹尼斯·库拉顿加，用即将合作出版的图书《擦星人》来比喻联合共创项目的目标：正如星星需要被擦亮和维护才能照亮夜空一样，一些国家的艺术家和作家的才华也需要打磨和培育。据他介绍，《擦星人》出版项目将来自世界各地的插画家、作家、美术编辑联合在一起，创作出在艺术形式、叙事手法和文化层面彼此融合的新故事。

　　马来西亚红蜻蜓出版社总经理罗美炜表示，这是第一次体验童书的共同策划、同步出版，出版社精选了两部亲子主题的作品——《快快国和慢慢国》《小刺猬也想让妈妈抱》。接下来将在马来西亚征选插画家，并与接力出版社共同决定合适的画家人选，期待为儿童读者带来好作品。

　　泰国红山出版有限公司副总编辑俞春华介绍，作为共创项目，泰国红山出版集团正筹划出版《请来一个猫面包》，由中国作家赵卯卯和泰国插画家萨宛雅·安纳尼提帕克共同合作，这是一个充满想象力的文学故事。

　　据悉，活动由广西出版传媒集团主办，接力出版社承办。(完)

　　讲好可信、可爱、可敬的中国故事，包含两个方 ♐面的要求：一是上海应当成为吸纳外来文化的聚宝盆，成为全球优秀 ♎文化竞相登临的首演地、首映地、首展地、首发地；二是上海要成为 ⛽抢占国际市场和文化高地的急先锋 ⛳，能够进入国外主流人群和标志性 ♎阵地。换句话说，要成为“码头”和“源头” ❎，坚持搭建世界文化进 ⛳入中国的平台，不断疏浚中华文化通往世界的道路，成为“走出去” ➦“引进来”的领跑者 ■陈圣来 1843年以来，上 ➧海口岸开放 ♎，加之西风东渐以及地缘优势，一直是我国最具国际化色 ♏彩的城市之一。20世纪三四十年代，上海更是跃居成为东亚最大的 ❤国际都市，对世界文化的接纳度、辐射力长期处于翘楚地位。 新中国成立后，上海承担着国际文化交流中心城市的重要职责和功 ♐能，并进一步提出建设国际文化大都市的战略目标。这种定位优势， ♑是上海这座城市与生俱来的基因。长期以来形成的上海城市品格和城 ⛺市精神，又不断强化着这一思维范式。 新形势下 ♌，为了增强 ❤上海的全球叙事能力和国际传播能力，有关方面专门设立“中华文化 ➤走出去”专项扶持资金项目申报与“银鸽奖”评选。浏览2022年 ♌的相关名单和内容介绍 ⛳，令人不由得为上海而高兴、而点赞。增强城 ♋市的国际话语权和国际表达力，上海义不容辞 ♎。 城市是个地 ♌理意义上的存在，比如上海与纽约各处地球两端，如何相连，如何学 ☽习借鉴？但在全球化、信息化、城市化的浪潮冲击下，一个颇耐人寻 ♉味的现象又出现了，即原本分布于世界东西南北中的城市又存在一定 ✌程度的竞合关系。 且不说申办奥运会、世博会、世界杯时的 ♎互不相让，相关城市支柱产业的竞争也日益明显。举个例子，昔日繁 ♋花似锦的汽车城底特律转眼变成“死城”“空城”，就与以日本、德 ✅国为代表的汽车工业有很大关系。 可见，现代城市不会“偏♈于一隅”，更难以“孤芳自赏”，而已经成为体现国家文化软实力竞 ✌争人人体育老板本的精锐部队。在很大程度上说，国家的兴衰系于城市的兴衰，城市 ♊兴则国家兴 ➤，城市衰则国家衰。在城市化快速发展的今天 ✅，城市文化 ❌软实力既是国家文化软实力的地方体现，也是国家文化软实力的重要 ♑组成部分。 如果说在工业化时代，城市之间的竞争主要是以 ✌经济为代表的硬实力竞争，那么在后工业化时期，随着第三产业渐渐 ♑占据城市经济结构的主导，城市之间的竞争进一步转向以文化为代表 ⏫的软实力的竞争。 对中国的城市而言 ⏳，2011年是一个标 ⏩志性的节点 ⛶。这一年，中国城市化率达到51.27%。这是一个了 ♐不起的历史性的突破，标志着中国从千年的农耕文明中大踏步走出来 ⛵，正式迈进工业文明的大门。 伴随着城市化推进 ♓，全球化和 ❍现代化这两股浪潮在世界范围汹涌澎湃，中国当然也不能例外。自此 ♐，三股浪潮汇合，中国与世界的连接不可阻隔 ⛵，也无从阻隔。 按照约瑟夫·奈对软实力的定义 ♎，第一位就是文化吸引力。现在， ♈上海的文化吸引力越来越强。前几年，在上海市长咨询会议期间，国 ♊际智囊参观了刚落成不久的国际舞蹈中心。大家纷纷表示：“有伟大 ♑文化的地方 ⛵，创新能力也一定惊人 ⛅。” 作为过来人，我个人 ⛷也有很深的体会。20世纪90年代初，上海的文化软实力并没现在 ⛻那么强，首先体现在硬件上。当时 ⚽，上海引进世界十大交响乐团之一 ♉费城交响乐团。但没想到的是，偌大个上海竟没有一个剧场可以供其 ❥演出，最后不得不选择在万体馆里面搭个音罩 ⚡。 提升上海城 ❣市软实力，必须从硬件开始。之后 ♑，从大剧院到东方艺术中心，再到 ❓上海音乐厅、图书馆、博物馆，一直到文化广场、世博演艺中心、上 ⌚交音乐厅、上音歌剧院以及虹桥的国际舞蹈中心、临港的天文博物馆♈，不久还会有浦东的大歌剧院，上海的文化硬件设施有了长足进展。 就我到过的世界各大城市而言，可以负责任地讲 ❦，上海现在 ⚽的文化设施特别是演艺方面的硬件不输给任何一地。短短30年，上 ⛪海文化设施的建设步伐足以让我们自豪。 硬件很硬，但软件♈还显得有些羸弱。一段时间里，上海在文化创造和文化消费上似乎更 ⌛像一个国内城市，而不是一个国际城市。在进行文化创造时，很少想 ❣着去国外攻城略地；在谋划文化产品市场占有率时，很少会主动把国 ♑际消费者纳入视野，这在传统文化产品上表现尤甚。就像中国足球一 ☺样，没有在国际市场上厮杀的血性 ♑，小富即安 ♓，浅尝辄止 ♍。这与上海 ✋在全国的地位不相匹配 ❡，与建设国际文化大都市的目标不相匹配。 无论是“五个中心”也好，还是国际文化大都市也好，都呼唤 ⛄上海文化走出去，都呼唤合力构筑提升城市文化软实力。这包含两个 ♓方面的要求：一是上海应当成为吸纳外来文化的聚宝盆，“万方乐奏 ♊”于此，成为全球优秀文化竞相登临的首演地、首映地、首展地、首 ➧发地；二是上海要成为抢占国际市场和文化高地的急先锋 ♿，能够进入 ⏰国外主流人群和标志性阵地。换句话说，要成为“码头”和“源头” ⛼，这样才能充分展示城市魅力。 上海的文化民企中往往不经 ☽意间会冒出黑马。它们会瞄准国际市场，实现文化消费的最大化，如 ➧上海的游戏业、上海的网络文学等 ♋。上海的文化国企却难以进入国际 ♉文化消费的主流人群。就此而言，在对文化国企的考核中 ♊，有必要探 ♈索纳入国际市场等相关指标。 我们曾与世界面具艺术联盟共 ⏰同主办世界面具艺术大会与世界面具艺术巡展 ➡。记得在新闻发布会上 ♏，有韩国记者的提问引发我的感慨 ❌。他说，中国是面具艺术大国，韩 ☺国是面具艺术小国，但为什么世界面具艺术联盟的总部在韩国，主席 ⛄也是韩国人担任呢？ 由此 ♓，我想到上海的担当。上海要成为 ☼卓越的全球城市，城市软实力一定要与之匹配 ❓。上海应该在世界城市 ♐中有自己的话语权，有自己制定规则和标准的能力，有向全世界辐射 ♑的气度，有引领世界城市的风范，有近悦远来的亲和力。 与 ⌛传统的城市发展模式不同，现代城市更加强调以特色文化为切入，以 ❤文化为核心资源与发展要素。通过保护城市文化遗产，发展文化活动 ✌、文化产业、文化创新、市民文化等，合力建构起城市的文化软实力 ☻。这有助于实现三大核心功能： 一是应对全球城市同质化趋 ➠势，保障民族文化的基因与生存；二是以文化的手段促进城市可持续 ♏增长；三是推进和谐共生、交流互信，破解由理性趋利而造成的心理 ♎隔膜与情感疏离。 进一步来看，着力提高中华文化感召力、 ♌中国形象亲和力、中国话语说服力以及国际舆论引导力，需要我们去 ⚡建设、去营造、去运作、去弘扬。比如，坚持搭建世界文化进入中国 ⛔的平台，不断疏浚中华文化通往世界的道路，成为“走出去”“引进 ❡来”的领跑者。 中华文化如何走出去 // ☹，可以归结为三点：现 ♒代语境、国际表达、市场博弈。简单来讲，就是讲好中国故事、传播 ♋好中国声音 ⏩，一定要注意在现代背景下叙事，把握时代的脉搏，寻找 ⛶当下的共鸣点；要注重国际化的表达方式，而不是单向的中国式的表 ♏达，运用国际上能够接受的传播方式提高彼此交流的契合度；要敢于 ☼参与市场竞争，通过受众自觉、自愿的文化消费来实现最大的传播效 ⛎益。 总之，讲好可信、可爱、可敬的中国故事，上海有这样 ✍的传承，也有这样的职责，更有这样的使命。 （作者为上海 ♉社会科学院国家高端智库资深研究员、国家对外文化交流研究基地主 ⌚任、上海国际文化学会会长）

本周晚些时候，日本央行将召开货币政策会议，会后将发布新的增 ⛵长和通胀预测，这也是植田和男上任以来的第一次政策决议。

　　本报记者 耶稣 【编辑:柏杨 】